RubrosCeluloide

CELULOIDE (ARTE SÉPTIMO)

	Lenguas del otro entre imágenes
	El relato cinematográfico y sus narradores
	Puesta en escena y narratividad
	De paraísos e infiernos
	Los imprecisos límites de la pantalla
	La estructura no aristotélica de un clásico de Bergman
	Identidad I ("Soy, no soy")
	Padres e hijos de Hollywood
	Kubrik va a seguir molestando
	Estatuto del inquilino
	Neorrealismo latinoamericano. La máquina del horror (I)
	Ceci n'est pas Schwarzenegger
	Más allá de todo: el Cine de la transgresión
	El cine francés durante la ocupación alemana
	El oro del moro: Othello
	Se precisan cortos: comentarios personales sobre el cine uruguayo
	El cine vuelve a los orígenes
	Ed Wood: a la conquista del mito
	Películas de cien pisos
	Harry el único
	Glamour
	Horacio Quiroga: los días de sepia en sepia, las noches de verde en verde
	Basada en hechos reales
	David Cronenberg y la nueva carne: el paradójico abrazo a la abyección maquínica
	Manuales de guión
	Luis Buñuel (o los modos de inquietar el ver)
	Bergman: el mago de Faró nos dice adiós
	La postmodernidad en Magnolia y la crisis del sujeto
	Juego de escritura
	G. G. Allin: la transgresión como suicidio público
	Neorrealismo latinoamericano. La máquina del horror (II)
	El manifiesto del cine de la transgresión
	Las patrañas del cine uruguayo
	Sangre, neón y balas
	One plus One
	Un tipo satisfecho con un plano
	Temple de acero
	El imperio de los sinsentidos
	Hecho en la guerra
	Imágenes de la mente
	Orson Welles: todo es verdad
	Cine y exilios
	Stanno tutti male
	Viñas de ira (I)
	Viñas de ira (II)
	Billy Wilder: un alemán en la corte del rey Warner (y monarcas varios) (I)
	Billy Wilder: un alemán en la corte del rey Warner (y monarcas varios) (II)
	Esbozos de una analítica de lo monstruoso
	El arca de los elegidos
	¿Cuánto pesa una película?
	Stop al cine spot
	Las extensiones de los medios en el filme "Videodrome de David Cronenberg (I)
	Las extensiones de los medios en el filme "Videodrome de David Cronenberg (II)

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